伝説巨神イデオン
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| 伝説巨神イデオン | |
|---|---|
| ジャンル | ロボットアニメ |
| テレビアニメ | |
| 監督 | 富野喜幸 |
| アニメーション制作 | 日本サンライズ |
| 製作 | 東京12チャンネル 東急エージェンシー 日本サンライズ |
| 放送局 | 東京12チャンネル（現・テレビ東京） |
| 放送期間 | 1980年5月8日 - 1981年1月30日 |
| 話数 | 全39話 |
| コピーライト表記 | ©1980 サンライズ |
| 映画: 劇場版「伝説巨神イデオン・接触篇 -A CONTACT-」 | |
| 監督 | 富野喜幸（総監督）、滝沢敏文 |
| 制作 | 日本サンライズ |
| 封切日 | 1982年7月10日 |
| 上映時間 | |
| コピーライト表記 | ©1980、1982 サンライズ |
| 映画: 劇場版「伝説巨神イデオン・発動篇 -Be Invoked-」 | |
| 監督 | 富野喜幸（総監督）、滝沢敏文 |
| 制作 | 日本サンライズ |
| 封切日 | 1982年7月10日 |
| 上映時間 | |
| コピーライト表記 | ©1980、1982 サンライズ |
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『伝説巨神イデオン』（でんせつきょじん - 、英表記：Space Runaway Ideon）は、1980年に放映開始された日本のテレビアニメ。
目次 |
[編集] 作品解説
日本サンライズ（現在のサンライズ）制作により、1980年（昭和55年）5月8日から1981年（昭和56年）1月30日まで毎週木曜日18：45 - 19：15（第21話まで）、毎週金曜日19：30 - 20：00（第22話から）が全39話にわたり東京12チャンネル（現・テレビ東京）をキー局として放映された。CS放送では、チャンネルNECOやアニマックスで再放送されている。
本作は宇宙に進出した2つの種族が不幸な出会いを果たし、無限のエネルギー「イデ」を巡って誤解を重ね、泥沼の戦いを続ける物語である。『機動戦士ガンダム』TVシリーズ終了直後の富野喜幸（現・由悠季）を監督に迎え、『ガンダム』の劇場版シリーズと並行して製作が進められた。視聴率と玩具販売の不振で打ち切られるも、後にスタッフとファンの熱意により映画化されるという『ガンダム』と同様の経緯を辿っており、更に本作ではTV放映されなかった終盤部分も劇場版で映像化され、多くの登場人物が次々と壮絶な死を迎える描写はアニメ史に残るエポックとなった。
ナレーターはTV版を塩沢兼人が、劇場版を田中信夫が担当している。あまりにも多くの登場人物が唐突に死んでしまう展開に塩沢は「でもナレーターは大丈夫だろう」と思っていたところ、第34話の最後に流れたナレーションは途中でイデの流星の効果音に遮られてしまい、「ナレーターも例外じゃないのか？」と本気で肝を冷やしたという。
「巨神」の読みは「きょしん」だが、この作品では「きょじん」と読む。そのためもあり、『伝説巨人イデオン』と誤表記されることがある。
[編集] あらすじ
注意：以降の記述で物語・作品・登場人物に関する核心部分が明かされています。
地球人類が外宇宙へ移民を開始して50年経過した遠い未来、地球人は2年前から移民を行っていたアンドロメダ星雲の植民星A-7・ソロ星で、外宇宙への移民開始から6度目の知的生命体の発見として「第6文明人」と呼ばれる遺跡である巨大人型メカ「イデオン」を発掘する。
一方その時、伝説の無限エネルギー「イデ」の探索のために、「ロゴ・ダウ」（＝ソロ星）を訪れた（地球人類が「第7文明人」と呼ぶ事になるはずだったであろう）異星人バッフ・クランと、地球人の移民が接触。さらに、無思慮な行動で本隊より離れたバッフ・クランの貴人カララ・アジバを捜索に出た下級兵士の発砲と、両者の疑心暗鬼により武力衝突へと発展する。
主人公ユウキ・コスモらは戦いを終結するべく「戦意は無い」ことを示すために白旗を上げるが、バッフ・クラン社会でのそれは「お前らを地上から抹殺する」という逆の意味だったため、事態はさらに悪化することとなる。地球人たちはイデオンで応戦しつつ、同じく発掘された宇宙船ソロ・シップに乗り込み宇宙へ逃れる。だが、その遺跡にこそバッフ・クランの探し求める無限力「イデ」が秘められており、カララを乗せたソロ・シップの脱出により、事態は局地紛争から星間戦争へ進展してしまう。安息を求めソロ・シップは地球人側の移民星に逃げ込むが、バッフ・クランは執拗な追跡の手を休めない。道中に様々な人間模様が繰り広げられ、艦内に不和を抱えたまま宇宙を逃走し続けるが、次第にイデオンとソロ・シップに異変が起こり始める。
[編集] 作品の背景と評価
[編集] 背景
本作は『科学冒険隊タンサー5』の後継番組として企画された。サンライズ企画室からの発注により、メカニカルデザインのサブマリンがイデオンのデザインとストーリーの叩き台を持ち込んだ。当初は「普段は通常の業務に従事する車両（装甲車、タンクローリー、幼稚園バス）が、ひとたび事が起こると変形・合体して敵を迎え撃つ」といった内容になる予定だったが、当時監督就任の受諾を渋った富野の暴走（?）[要出典]により方向性が大きく変わった。
発端は富野がイデオンのデザインを見るなり発した「これは第六文明人の遺跡です」という一言。ただしイデオンの名称や、おおよそのデザインは当初のものから変更されていない模様。富野によれば「でなければ、こんな酷いデザイン誰が使います?」[要出典]。富野曰く、日常の延長といった性質を消すためにサイズを巨大にした（＝第6文明人を巨人に設定した）、と後に語っており、作品がハード路線になったのもイデオンのデザインに堪えうるだけのパンチ力のある展開を目指した結果であると証言している[要出典]。なお、小説家の福井晴敏はBSアニメ夜話に出演した際「いや、あれは遺跡にしか見えない」と語っている。
[編集] TV放送中の評価
本作は、すでに一定層が存在した中学生以上のアニメファンを視聴対象に含めていた。そのためオープニングテロップには掲載雑誌として、学童以下向けの学習雑誌の他に、「アニメージュ」「ジ・アニメ」「OUT」「アニメック」「月刊アニメーション」のアニメ雑誌各誌が記載されている（現在も他に例がない）。アニメ業界出身の杉山卓は放映中に執筆した『青春アニメ・グラフィティ―テレビ編』（集英社コバルト文庫、1981年）の中で、ロボットアニメの枠を超えた高度な内容を盛り込むことを目指すとスタッフが公言していた本作の制作姿勢を高く評価し、ぜひそれを押し通して成功してほしいとエールを送っている。
しかし、SFファンを中心とする10～20代の層の一部からは高い評価を得たが、一般層に受けたとは言い難かった。ストーリー中盤から放送枠がゴールデンタイムに移行したが、視聴率は低下。トミー（現・タカラトミー）やアオシマ等から発売された関連商品である玩具等の販売が振るわなかったため、全43話の予定が第39話で打ち切られた。
また当初よりアニメファンからは「ポストガンダム」として注目されていたが「登場人物が容姿・性格ともに（当時としては）アクが強い。」「主人公のライバルであるギジェ・ザラルがシャアに比べて負けている。」などと、ガンダムと比較しても大きなブームを起こすことができなかった点も当時のアニメ雑誌に指摘されている。イデオンと対戦する敵側兵器の重機動メカもガンダムのモビルアーマーを発展させたような個性的なデザインではあったが、銃火器や刀などを持つモビルスーツに比べると無骨でヒーロー性に欠けるという指摘もあった。ただし後半に登場した重機動メカ・アディゴの戦闘シーンはアニメーター・板野一郎の作画によってミサイルの飛び交うスピード感溢れた派手なものとなり（俗にいう「板野サーカス」）、後のアニメに多大な影響を与えた。
放送終了後の劇場版公開時にアオシマから発売されたプラモデルだけはガンプラブームもあって好調に売り上げていたが、放送当時の関連商品は子供向けのぬり絵や文房具などがほとんどで、「胴体からプロペラを飛ばすイデオン」など、内容のシリアスさと噛み合わない商品が多く、本作の視聴者層には好まれなかった。トミーの玩具は「技術のトミー」にふさわしいギミックに凝ったものだったが、いかにもおもちゃ然としたデザインだったため全く売れなかった。トミー関係者によると「ミニマムで40～50億円」の目標を達成することができず、最終的に大きく赤字になってしまった。
イデオンガンとイデオンソードの登場が遅すぎて、視聴者に殴る、蹴る以外に能のないロボという印象を与えてしまったため、という事情もある。これについて富野は、『闘将ダイモス』で同様にストーリーにこだわってロボが売れなかった長浜忠夫の苦悩する姿が重なり、「いまさらダイモスじゃあるまいし…」と落胆したという。 もう1つ打ち切りの大きな要因は、ハードすぎる物語に一部の視聴者やPTA等から苦情が寄せられたことである。以上のような背景から、TV版では「登場人物全滅」というプロットは実現せずに終わった。
TV版最終回は、イデが仕組んだカララ・ドバの対談が決裂、ドバがソロ・シップ殲滅を命じた所で唐突にイデが発動して両人類が滅亡するという内容だったが、これについて富野は後に「ソロ星で両人類が戦争を始めた時点で発動していてもおかしくは無く、TV版の最終回だって嘘じゃない」と述べている。
最終回の脚本を担当した松崎健一によると、彼が書いた第39話の脚本を富野がラスト2分を変更して最終回にしたそうである。「だから(最終回は)最後の2分以外はただの39話なんですよ」とのこと[1]。
[編集] 劇場版
制作スタッフ達は本作の結末を、何らかの形で発表することが可能と信じ、密かに制作を続行した。番組終了後、1982年7月10日にTV版の総集編『接触篇 A CONTACT』と、新作映画『発動篇 Be Invoked』が同時公開、併映された。原画は作画監修の湖川友謙がほとんど1人でこなし、作画面の出来は当時のアニメーションの中では群を抜いていた。スタッフの待遇は劣悪で、スタッフは劇場版『ガンダム』制作現場と同じスタジオで作業した。「ガンダム」のスタッフは同室で行われるラッシュ上映に感嘆し、触発されたという。
当初は『機動戦士ガンダム』劇場版と同様に複数に分けての公開も考えられていたが、興行不振で最終作を製作できない事態になる恐れを考慮し、全編が一挙に公開された。
内容は『接触篇』がTV版前半の総集編で『発動篇』が最終回完全版とあまりにもバランスが悪く、TV版を一度も見た事がない者には極めて難解な内容である。富野は「起承転結の"承"の部分がないので、劇作としては0点」と評している。『発動篇』は冒頭から非常に盛り上がった状態で始まるので、これがTV版を知っている者の評価に少なからず影響していると推測される。
ラストは日本アニメ史上、最大のショッキング[要出典]と評され、そのあまりの衝撃的な内容でも、日本のアニメ史上にその名を残す[要出典]事になった。上記のキッチン、ギジェ他、レギュラーキャラクターの死に際して徹底した人間破壊描写が行われ、庵野秀明らの後代のアニメクリエイター達に多大な影響とトラウマを与えた。この手を使えばどんな内容でも作品としてまとめられるため、このラストについて富野は「『禁じ手』を使ってしまったのかもしれない」と語っている[2]。
なお、以上の経緯からイデオンのストーリーはTV版の37本（第22話はダイジェスト版のため、また第39話は発動篇と重複するため該当しない）と映画の発動篇をあわせたものが本来のものと考えられる。
[編集] 登場人物
詳細は伝説巨神イデオンの登場人物を参照
[編集] 用語解説
[編集] イデオン
全高105m・重量5650ｔ。ソロ星で発掘された第6文明人の遺跡。3台のメカが合体する事で巨大人型メカとなる。無限エネルギー「イデ」によって動く。バッフ・クランは「巨神」と呼称する。第2話でのカーシャ曰く「なんか知らないけどよくできてる」メカ。
起動時やパワーの増加に合わせ、コックピットにある半球形のスクリーンにギリシャ文字のΙ（イオタ）、Δ（デルタ）、Ε (イプシロン)、Ο（オミクロン）、Ν（ニュー）を重ね合わせたかに見られるサインが現れ、フォルモッサ・シェリルがこのサインを「ΙΔΕΟΝ」＝「イデオン」と読んだことから、イデオンと呼ばれるようになった。単純にアルファベットで、ゲージの中に”IDEON”と描くケースもある。
格闘戦のほか、イデのパワー上昇に伴い、ミニ・ブラックホールやイデオン・ガン（波導ガン）、イデオンソードというイデの無限力を体現したイデオン本来の武器を使用可能となる。
完成直前にイデ誕生によって第6文明人が滅亡したため、未完成となった内装は地球人側の技術によって作られている。よってコンピュータやパネルなどは本来の仕様とは違うものと考えられる。
腕や脚などにミサイルやグレンキャノンなどの武装が追加されたが、本来の装備ではないため機体の変形により位置が変化する。物語序盤ではこれらの取り付け位置を間違ったため変形後使用できなくなるといった不具合もあった。
特徴的な攻撃方法の、全身のミサイルの一斉発射は、敵に囲まれた時に使われる事が多い。
全身がイデオナイトと呼ばれるイデの流れを放出する特殊装甲で覆われている。
余談ながら、『スーパーロボット大戦シリーズ』で本作を知った新規のファンはガンダムシリーズのジムにカラーリングや頭部のデザインが似ている事をネタにする場合もある。
[編集] ソロ・シップ
全長400m。ソロ星で発掘された第6文明人の遺跡。星間航行が可能な宇宙船。上部にイデオンを寝かすことが可能な甲板がある。バッフ・クランは「ロゴ･ダウの舟」「四つ足（主に小説版での呼称）」と呼称する。寝かせられることに気付いたのはシェリルである。
移民星に訪れた際に武装の強化を行い、主砲やグレンキャノンを装備した。これによりイデオンの支援やバッフ・クランの艦船との戦闘が行えるようになった。
強力なバリアーを発生させることが可能であり、ある程度の攻撃に耐えることができる。このバリアーはイデオンのバリアーと同じくイデの力の高まりによって防御力が変化する。イデの力が弱まっていると敵の重機動メカの攻撃で貫かれることもあれば、逆に強まっているときはガンド・ロワの攻撃すら防ぐ。しかし、防御をバリアーに頼りきっているため白兵戦に弱く、バッフ・クランとの白兵戦により乗組員に多数の被害が出ている。
[編集] 地球人
主人公側が属する種族。外宇宙に進出し各地に移民星を持つ。劇中、社会体制についての描写はなかったが、異星人の脅威に対抗するための地球連合軍や各植民星軍といった軍隊が社会で幅をきかせている。そのため、各植民星では政府に交渉するよりも統治している軍隊と交渉することが多かった。ロゴ・ダウ（＝ソロ星）で初接触したため、バッフ・クランからは「ロゴ・ダウの異星人」と呼ばれる。
バッフ・クランと同等の科学技術を保有していると推測されるが、バッフ・クランに対抗できるような重機動兵器を持っていないことから、宇宙進出後に軍事技術の開発はストップしていると推測できる。
作中では「地球」は固有名詞ではなく、バッフ・クランも含めて人間型の知的生命体の母星の意味である。そのため、ここで語られる「地球」は、私たちが住んでいる「地球」などの特定の星を指すものではない（#備考を参照）。
[編集] バッフ・クラン
敵方となる種族。宇宙進出は主人公側よりも遠大で先行している。髪は直毛が多く多色の瞳、左利きが多いという身体的特徴をもつ。ズオウ大帝による独裁政治が行われ、封建制が色濃く残る階級社会をもつ。
軍人は自分たちをサムライと称しており、プライドが高い者や出世を望む者が多い。
バッフ・クラン（バッフ族）とはあくまで民族名であり、彼らは主人公側と同じく自分たちの母星を「地球」と呼んでいる。なお、バッフ・クランの勢力圏に住む総ての民族がバッフ・クランではなく、彼らが戦闘のすえ平定した多くの民族も地球の繁栄による恩恵にあずかっている。ゲルマン民族のような彫りの深い風貌、白い肌がバッフ･クランの純血者の証明であり、ロウ・ロウルやルクク・キルのようにその特徴に当てはまらない者が異民族とされる。
[編集] ソロ星
地球側が移民を行っていた星。アンドロメダ星雲内にあり、地球から250万光年離れている。バッフ・クランでは「ロゴ・ダウ」と呼称し、伝説のエネルギー「イデ」が存在する星と見当をつけていた。事実、地球人は第6文明人の遺跡をこの星から発掘した。
[編集] 第6文明人
イデオンやソロシップを作った文明のこと。既に滅びた状態で発見された。地球人類にとって「6番目に遭遇した地球外文明」という意味。バッフ・クランは第7文明人にあたる。第1～第5文明の中には、実はバッフ・クランが含まれていたらしい。特に第5文明との接触は“輝きのコンタクト”と呼ばれ、接触した宇宙船が異星人の攻撃により沈められるという事件だった。この事件で地球に対する敵対的異星人の存在が明らかになり、地球文明は外宇宙への植民を推進するようになった。
[編集] イデ/無限力
バッフ・クランで伝説として語られている、無限のエネルギー。その調査にソロ星（ロゴ･ダウ）を訪れ地球人と接触した。なお、地球側には無限エネルギーの伝説はなかった。これは絶対帝政によって単一の文化が持続したバッフ・クランに対し、地球側では多くの政治形態や文化・宗教の興亡によって伝説が歪曲され、各地の神話や伝承にその名残を留めるのみになってしまったものと考えられる。
シェリルの調べた結果やギジェの発言からすると、イデオンやソロ・シップに備わっているイデの力は第6文明人の数十億の意識を集めたものと推測される。
富野によれば、イデは第6文明人の精神の一部をエネルギー利用する実験の失敗により誕生したものであり、その際に第6文明人はすべての精神を吸い取られて滅亡したとされている。
イデが目覚めた時、雑多な自己に戸惑ったという小説版の記述に従うなら、イデは神の如き純粋な無限の力ではなく、迷える群衆のようなものだったと考えられる。そしてその状況から逃れるためにイデが欲したもの、それが全ての事件の発端となったようだ。
作中のIDEONの表記がギリシア文字であることから、イデア論がモデルになっていると考えられる。
[編集] 主な登場兵器および技術
登場する重機動メカなどについては伝説巨神イデオンの登場兵器を、ハーケン攻撃、生体発信器、準光速ミサイル、ゲル結界、フリーザー・スカッチについてはバッフ・クランを参照のこと。
本作品の世界は人類が外宇宙に進出して50年が経過した未来という設定。
地球人類とバッフ・クランはほぼ同等の技術レベルにあり、多くのキーテクノロジー（核融合、超光速通信、重力制御など）を両種族が持っている。ただし、機動メカを兵器運用するという思想は地球側にはなく、生体利用技術においてバッフ・クランが進んでいる。
作中では同一技術を地球人類側では英語ないしカタカナ、バッフ・クランでは漢語で呼んでおり、異星語の翻訳を前提とした区別化と視聴者への説明を兼ねた演出手法が取られている。これは主人公側にはDSドライブなど聞いただけでは意味の分からない造語を使わせ、敵方のバッフ・クラン側では亜空間飛行といった意味が理解しやすく、また耳慣れた単語を使うことによって、主人公側が私たちが住んでいる地球の延長線上ではないということを示唆するものでもある。
[編集] 反物質エンジン（アンチマターエンジン）
劇中では「反物質エンジン」という言葉だけで説明はなかったが、物質と反物質を対消滅させて発生するエネルギーを宇宙船の推進力として使用している。イデを除けば次項の「亜空間飛行」を実現する推力をもたらす唯一の推進器。地球、バッフ・クラン、第6文明のいずれも使っていた。
反物質エンジンの噴射物には反物質が含まれているため、地上など居住地近傍での使用は常識では考えられないとされている。ソロ・シップの反物質エンジンがソロ星地表で作動した際は、樹木や土壌が対消滅していくさまが描写されている。
[編集] 亜空間飛行（DSドライブ）
本作品世界における超光速航法。亜空間飛行はバッフ・クラン側の呼称。地球側ではDimension Space Drive「DS[デス]ドライブ」と呼ぶ。反物質エンジンで発生させた巨大なエネルギーを推進力として別次元の「亜空間」へ船体を転移、亜空間を経由すると現実空間に対するいわば近道をとることができ、結果として光速を超えて移動することができるという設定。ただし、転移座標（亜空間内での近道のルート）を取ることが困難である。亜空間は進行方向の前後に伸びるチューブ形の空間として描写され、大きな推進力を持たなければ亜空間の外（通常空間）に弾き飛ばされた。亜空間内で進行方向を上下または左右に大きくそれると亜空間内のルートを外れてしまい、予定と全く違う通常空間に出てしまう。逆に許容範囲内であれば亜空間内の座標をずらすことも可能で、コスモたちはそれを利用して第38話では亜空間内で消えたり出現したりして敵を攻撃する戦法をとった。第5～9話の亜空間は無数の人魂が舞い飛ぶような描写だったが、その後は簡素化された。劇場版では青い光がときおり煌めいて流れるような描写となった。亜空間での戦闘は亜空間戦闘・DSファイト（デスファイト）、亜空間からの脱出は亜空間飛行解除・DSブレーキ（デスブレーキ）、DSアウト（デスアウト）と呼ばれる。
[編集] 加粒子砲（グレンキャノン）
いわゆるビーム砲。地球軍、バッフ・クランともにミサイルと並んで大気圏内外を問わず使用される主力兵器。迎撃から対空、支援と用途は様々だった。ガンド・ロワの基本構造はこれと同じで、エネルギー源の（後方の超新星よりエネルギーを得ている）スケールが異なるだけである。
[編集] レーザー剣（ビームソード）
地球、バッフ・クランともに使用する個人用白兵戦兵器。物語の当初からその切れ味の良さは窺い知ることができた。いうなればスター・ウォーズのライトセーバー。重機動メカの武器としては使用されておらず、イデオンソードが唯一の例外となるが、発生原理が異なるため厳密には違うこととなる。
[編集] エアガン
劇中ではこの名称は出てこなかったが、地球、バッフ・クランともに使用している無重力空間移動用の個人装備。地球タイプは第13話に初登場。宇宙服の腰に巻くように装備する。腰の後ろにある2本の支持架がスライドして伸び、その先端にボールジョイントで動くノズルがある。バッフ・クランタイプは第15話に初登場。背中に装備して4本のハーネスで固定、胸の部分にも装置がある。両肩から後ろ斜め上方に伸びた支持架の先端にノズルがあり、やはりボールジョイントで自在に動く。操作方法については説明がなかったが、この装備を使用して宇宙空間でかなり自由に活動していた。
[編集] マイクロ・ブラックホール
地球の中継基地があった「アジアン星」がバッフ・クランからの「準光速ミサイル」攻撃で全滅しかけた時に出現した兵器である。イデオン腹部にあるシャッターが開き「マイクロ・ブラッホール」が出現、飛来して来る「準光速ミサイル」を撃破（吸い込んだ）した。作品中1度しか使われなかった武器である。
[編集] 波導ガン
波導ガン（イデオン・ガン）はマイクロ・ブラックホール兵器に指向性を持たせた兵器である。よって劇中では「竜巻」のような表現方法になる。「超重力」力場兵器のため、空間をねじ曲げ通常空間から直接「亜空間飛行」をしている敵艦にも被害を与える事が出来る。なお宇宙戦艦ヤマトの「波動砲」と区別するため「波導ガン」となっている。[要出典]「発動篇」では一貫して「イデオン・ガン」と呼ばれる。
[編集] 作中の惑星・宙域および生物
- ソロ星
- 登場話：第1～7話。地球から250万光年、アンドロメダ星雲内にある惑星。劇中の第1話の時点で地球人類が植民して2年という設定。地球側の呼び名はアンドロメダA-7ソロ星。バッフ・クラン側の呼び名は「ロゴ・ダウ」。恒星系に惑星はソロ星1つだけで、ソロ星は衛星を2つ持っている。恒星スペクトルの関係で空が地球より緑がかっているという設定。
- ソロ星の生物
- ソロ星の原生生物はそれに類似の地球の生物の語尾に「ラシキ」を接尾して俗称されることが多い。
- リスラシキ：ソロ星原産の栗鼠に似た小動物。双尾。色：薄青、地球のシマリスに似た縞（青色）がある。デクのペットの個有名は「ラパパ」。
- トビガエル
- トット・ト
- ヤヤメガネザル
- オヒル
- ゴクチョウ
- ドモンジ・グワ
- タンチョウカ
- フトカンムリ・チョウ
- スズメラシキ
- ソロピン
- タカラシキ
- カメレオンラシキ
- ヘビモドキ
- トカゲモドキ
- ソロトンボ
- ザウルス・スター
- 登場話：第7～9話。
- ソロ・シップがアバデデ隊の攻撃から逃れてたどり着いた惑星。大気は人類、バッフ・クランともに呼吸可能。
- ザウルス・スターの生物
- 地球の恐竜時代の生物に似たものが多い。
- フトネルス
- 祖剣竜
- ネッシーラ
- 祖雷魚
- クリスタル・スター
- 登場話：第9～10話。
- ソロ・シップがアバデデ隊との2回目の亜空間戦闘から逃れてたどり着いたバッフ・クラン側がガイラ星域と呼ぶ星域の惑星。惑星のほとんどが金属でできているためか、金属生命体が繁栄しており、惑星表面には繁茂した金属植物で構成されていると見られる外殻が存在する。大気は人類、バッフ・クランともに呼吸に適していない。
- 数年前にアバデデのガイラ星域調査隊が発見した星だが、バジンを攻撃してしまった為に、全滅に等しい損害を受けた。
- クリスタル・スターの生物
- 身体が金属で構成されており、イオノクラフトで空中を飛翔する種類も存在する。
- バジン
- クサクサゲラ
- モノグサ・ケイソン
- ルインズ・スター
- 登場話：第11～13話。
- ソロ・シップが着陸した付近の惑星表面には広範囲にわたって廃墟が存在していたが、生命らしきものは発見されなかった。大気は人類、バッフ・クランともに呼吸可能。
- イワラシキ
- ハーピング・ストーン
- スターダスト
- 登場話:第13話・第35話
- 大小多数の小惑星や隕石が流れるアステロイドベルトであり、その多くの隕石が激しい気流で流される為に、宇宙船が航行するには危険すぎる宙域である。
- イデオンとソロシップのイデオナイト合金のスペアもここで採取される。
- ブラジラー
- 登場話:第14～15話
- アンドロメダ星雲に移民を開始した地球連合軍の前線基地で、基地司令官はカミューラ・ランバン。口を開けた二枚貝のような形状の小惑星の中にドーム型のレクリエーションセンターなどを備えた居住区を持ち、周囲にカルテットのステーションであるクイントで防衛しているが、ジルバル・ドクの隊によって壊滅させられる。
- 近くの宙域にダボラスターという地球の移民星がある。
- 猿人の星
- 登場話：第16～17話。
- ソロ・シップが着陸した付近の惑星表面は常に夕暮れのような赤い空の色の下に荒涼とした大地が広がっている。
- 猿人
- ハイエナフウ
- アジアン星
- 登場話：第18話・第37話。
- 地球人類の植民星。かなりの人口規模を誇っていたようだが、バッフ・クランのギジェ隊による準光速ミサイルの攻撃を受けたために惑星表面はほぼ壊滅。第37話で再度ソロ・シップが立ち寄った際、人口は10万人まで減少していた。
- フラッグ・スター
- 登場話：第19～20話。
- ほとんどが水でおおわれており、陸地の存在は描写されていない。惑星表面を覆っている水は比重がかなり高いらしく、人間が難なく浮かぶ。大気は人類、バッフ・クランともに呼吸可能。
- シスネイク・ロング
- ギロンフィ
- ガラドニア・ログ・No24エリア
- 登場話:第21話
- 背景の赤い水性調の配色の宇宙が特徴的なバッフ・クラン側が名付けた宙域。
- ここでハルルはバッフ・クラン本星帰還への亜空間飛行中に、ソロシップの時空震によってランデブー現象に遭い、戦闘の末に自艦ドロワ・ザンを撃沈され、ダラム・ズバの隊に救助された後、避難した小惑星でデロ・ザンを借りて本星へと帰還する。
- キャラル星
- 登場話：第23～25話。
- 地球人類の植民星。アジアン星と同様にバッフ・クランのダラム隊による準光速ミサイルの攻撃を受けて壊滅。山岳の地下に設置された軍事基地「スタグラ」が無事だったため、ソロ・シップと協力してダラム隊に反撃する程度の戦力が残っていた。
- （主人公側の）地球
- 登場話：第26～32話。
- コスモたちの所属する地球人類にとっての母星。異星人に母星と悟られぬよう、地下や海中に戦力を隠している。「月」と呼ばれる衛星を一つ持っている。恒星系には6つ以上の惑星が存在する。
- 第32話で、第六惑星（土星）の輪の一部がイデオンガンで吹き飛ばされた。
- ワフト空域（ワフト・エリア）
- 登場話：第33話。
- エネルギー吸収生命体・ヴァンデが無数に生息する宙域。発光星雲に存在していたためか、付近の宇宙の色は大変明るかった。
- ヴァンデ
- ドウモウ・スター
- 登場話：第34話。
- 辺境の惑星。全長数キロメートルにおよぶ巨大な環形生物ドウモウが多数生息する惑星。ソロ・シップが降下した付近の惑星表面には、荒涼たる大地と泥のような水をたたえた海が広がっていた。
- ドウモウ
- ドウモウ・スターの惑星表面大半を覆う海洋に生息しており、巨大なミミズ状の体をしている。その形状は著名なSF小説シリーズ『デューン／砂の惑星』に登場するシャイ・フルド（サンドワーム）によく似ている。ドウモウ・スターの数少ない陸地に卵を産み、性格は非常におとなしい。
- バッフ・クランのハンニバル艦隊に追われたソロ・シップはドウモウ・スターに逃げのびたが、時空の歪みを引き起こすようになっていたイデのパワーにより発見されてしまう。戦闘の最中イデオンのパイロット、コスモはこのおとなしい生き物に被害が及ばないことを祈ったが、爆発に巻き込まれ傷ついてしまったドウモウの雛の純粋な自己防衛本能に共鳴したイデオンはイデオン・ソードを発動、ハンニバル艦隊に所属するギタ・ザンとズロ・ザンを一刀の元に粉砕、旗艦ガドモア・ザンはドウモウに押しつぶされた。イデという無限力がソロ・シップのクルーである地球人類だけではなく、このような野生生物の原始的な意思にも影響されるという、極めて制御困難なものであることが示唆されている。
- ナイト・スター
- 登場話：第35話。
- 惑星上空を小惑星（スターダスト）がびっしり覆っているため、まるで小惑星の外殻を持っているような構造をしている。大量のスターダストのために、惑星表面には恒星の光は届かない。大気の存在は不明だが、あってもかなり希薄なようで、戦闘でソロ・シップの窓が破損した際、乗員が気圧差のため船外に吸い出される描写がある。スターダストの中に浮かんでいるように見える巨大な衛星を一つ持つ。
- ステッキン・スター
- 登場話：第38話。
- 辺境の惑星。
- ソロ・シップが着陸した付近の惑星表面には高さ数キロメートルに達する巨大な植物ソウソウが生い茂っていた。イデオン・ソードによって両断され、崩壊する。
- ソウソウ
- 因果地平
- 登場話：第39話 劇場版
- ギジェが宇宙の果てと言っていた宙域。劇場版ではイデの発動の後、地球、バッフ・クラン全ての人々の魂が集う場所となった。
- ここで産まれたカララとベスの子供、メシアに導かれ、人々の魂は新たな星へと向かっていった。
[編集] 備考
- アイキャッチは「"IDEON"の表記が手前に迫ってくるもの」「動きは同じで"O"の中に"SPACE RUNAWAY"の記載が追加されたもの」「イデオンが波動ガンを発射するもの」の3バージョンがあり、1クール単位で切り替わった。音は男声コーラスが「イーデオーン」とハモるという、これまた斬新なものだった。
- 本作では固有名詞の使用が極力避けられている。「地球」という言葉が使用されているが、これは特定の星を指しているわけではなく、「主に地上で活動する知的生命体は自分の母星をそう呼ぶだろう」という発想によるものであり、バッフクラン側も「私たちの地球」という言い方をしている。同様に「月」も固有名詞ではなく、「衛星」の意味。
コスモたちが月面上で移動せずに「地球の出」を見ることについて設定ミスという指摘をされることがあるが、これも特定の星の話ではないので一概に誤りとは言えない。ソロ星の所在はアンドロメダ星雲とされているが、監督の富野はこう特定したことについて「ミスだったかも知れない」と雑誌インタビューで語っている。また第32話の舞台は前話予告では「土星」とされたが、本編では「第六惑星」とされている。 - 作品放映後、キャラクターデザインの湖川友謙はバッフクランのヘアカラーをカラフルにした件について、「アニメ界に悪影響を与えた愚行だった。自分が日本のアニメからリアリティを奪った」とアニメ誌で後悔の念を露わにしている。然し、ビビッドな色彩の髪のキャラクターは虫プロ全盛時代からあったものである。
[編集] 登場人物の死亡が多い理由
本作中、特にストーリー後半では登場人物が次々と死んでいく壮絶極まる展開になり、最終的には敵味方問わず全滅する。その理由としては、作劇演出以外にも、声優のギャラを抑えるためにスポンサーサイドから登場人物を殺すように要求があったと富野が自著の中で述べている。この背景としては、ちょうどイデオンの放送中に声優たちがギャラアップを求める運動・デモを展開した事がある。この運動は成功し、声優たちのギャラは数倍に跳ね上がったが、制作サイドの予算はさして変わらず、当初の構想そのままの大勢のレギュラーを起用し続けるのが事実上不可能になった。
製作期間中の富野へは、上層部やスポンサーから声優の人件費抑制を目的に「ギジェを殺して下さい」「シェリルも殺していいのでは」「なんでハルルはまだ生きてるんです?ダラムと心中させてしまえば良かったのに」「ズオウのようにしゃべらないキャラクターをもっと作ればいい」等、劇作都合お構いなしのキャラ殺害要求が、再三再四怒涛の如く押し寄せ、流石の富野もこれには精神的に堪えたとのことである[3]。
本作および、富野が関わる以後の作品は登場人物が悲惨な形で終わるケースが多かったため、「皆殺しの富野」との異名がつくことになる。
富野は「もうイデオンみたいなのはやめましょう」とこの全滅作劇の傾向を嫌っていたが、近年のインタビューでは「（発動篇ラストについて）ああいった美しいリーンカーネーション＝輪廻を描けた自分は死というものを素直に受け入れられるかもしれない。そういった意味ではいいものをやれた」と語っている[4]。
以上で物語・作品・登場人物に関する核心部分の記述は終わりです。
[編集] スタッフ
- 企画：東急エージェンシー、日本サンライズ
- 原作：矢立肇､富野喜幸
- 掲載：テレビランド、てれびくん、学習誌、冒険王、その他、アニメ雑誌各誌
- キャラクターデザイン：湖川友謙
- メカニカルデザイン（TV版）：サブマリン
- メカニカルデザイン（劇場版）：樋口雄一
- 美術監督：中村光毅
- アニメーションディレクター:湖川友謙
- 総監督：富野喜幸
- 監督（映画版）：滝沢敏文
- プロデューサー：石川博（東京12チャンネル）、松島忠（東急エージェンシー）、長谷川徹（日本サンライズ）
- 音楽：すぎやまこういち
- 脚本：山浦弘靖、富田祐弘、松崎健一、渡邊由自、古賀あらた
- コンテ：斧谷稔、吉田浩、貞光紳也、藤原良二、石崎すすむ、滝沢敏文、三浦将則、菊池一仁、康村正一
- 演出：三浦将則、滝沢敏文、石崎すすむ、関田修、貞光紳也、谷田部勝義
- 作画監督：湖川友謙、坂本三郎、上村栄司、谷口守泰、鈴木英二、神宮彗、菊池城二、二宮常雄、昆進ノ介
- 作画監修・レイアウト・作画監督：湖川友謙
- 作画監督補：坂本三郎、上村栄司
- 作画：谷口守泰、板野一郎、毛利和昭、平野俊弘、上村栄司 他多数
- 動画チェック：浜津守、田中健一、ビーボォー
- 音響監督：浦上靖夫
- 製作:東京12チャンネル、東急エージェンシー、日本サンライズ
[編集] 主題歌
（本放送時、一部地域ではボーカル無し・BGMのみの短縮Verを使用）
- 劇場版 接触編主題歌『セーリング・フライ』
- 作詞：井荻麟、作曲・編曲：すぎやまこういち 歌：水原明子
- 劇場版 発動編『海に陽に』
- 作詞：井荻麟、作曲・編曲：すぎやまこういち 歌：水原明子
[編集] 放映リスト
第1話にはオープニングの『復活のイデオン』、最終話にはエンディングの『コスモスに君と』のサブタイトルがそれぞれ与えられている。第40～43話は未放送で、後に劇場版発動編にて製作された。第39話と第43話のサブタイトルが重複しており、本来の予定通りに全43話だった場合、第39話のサブタイトルが何だったかは不明。なお、ライナーノートには「カララとドバ」と書かれている。
- 復活のイデオン
- ニューロピア炎上
- 激震の大地
- ソロ星脱出せよ
- 無限力（むげんちから）・イデ伝説
- 裏切りの白い旗
- 亜空間脱走
- 対決・大砂塵
- 燃える亜空間
- 奇襲・バジン作戦
- 追撃・遺跡の星
- 白刃の敵中突破
- 異星人を撃て
- 撃破・ドク戦法
- イデオン奪回作戦
- 必殺のダミド戦法
- 激闘・猿人の星
- アジアンの裏切り
- ギャムス特攻指令
- 迫撃・双子の悪魔
- 敵戦艦を撃沈せよ
- 甦える伝説
- 戦慄・囮の星
- 潜入ゲリラを叩け
- 逆襲のイデオン
- 死闘・ゲルの恐怖
- 緊迫の月基地潜行
- 波導ガンの怒り
- 閃光の剣
- 捨て身の狙撃者
- 故郷（ふるさと）は燃えて
- 運命の炎のなかで
- ワフト空域の賭け
- 流星おちる果て
- 暗黒からの浮上
- さらばソロ・シップ
- 憎しみの植民星
- 宇宙の逃亡者
- コスモスに君と（TV版最終回）
- 二つの地球最後の日（未放送）
- 因果はてなく（未放送）
- 因果地平へ（未放送）
- コスモスに君と（未放送）
[編集] 前後の番組
| 東京12チャンネル 木曜18:45枠（1980年5月～1980年9月） | ||
|---|---|---|
| 前番組 | 番組名 | 次番組 |
|
伝説巨神イデオン
|
||
| 東京12チャンネル 金曜19時台後半（1980年10月～1981年1月） | ||
|
日本縦断・民謡大全集
※19:30-20:54 |
第2シリーズ
|
日本列島大爆笑
※20:00-20:54 → 19:30-20:54 |
[編集] イベント「明るいイデオン」
劇場版公開にあたり、『機動戦士ガンダム』と比較して一般的な盛り上がりが不足しているという見方から制作サイドがファンを巻き込んだ形で行ったイベントの名称。当時のアニメ雑誌の執筆陣や編集者達も半ばスタッフのような形で参加した。その模様はゆうきまさみが当時「月刊OUT」に掲載した漫画「イデオンマイナーノート」でうかがい知ることができる。他に岡田斗司夫や武田康廣も関与した。前代未聞のラッシュフィルム試写会を行ったり、パロディ作品の公募などが行われ、後述の『アジバ3』もその一環として制作された。しかし、できあがった作品内容とのギャップがあまりにも激しかったためか、ガンダムの「アニメ新世紀宣言」のような形で語り伝えられることはなかった。 これらの盛り上がりはTV特番まで作られる大騒ぎに発展したが、イデオンの興行はアニメーション部門でもベスト5に入れなかった。
[編集] 関連作品
- 小説（富野由悠季）
- ソノラマ文庫版（朝日ソノラマ刊）と後年発売されたスニーカー文庫版（角川書店版）の2レーベルが存在。主文は概ね同一だが、挿画（イラスト）は各レーベルごとに異なる。
- ソノラマ版の挿画はアニメでもキャラクターデザインを担当した湖川友謙が担当。ほぼアニメの設定に準ずるシークエンスをイラスト化している。
- スニーカー文庫版では著名アニメーター・後藤隆幸による挿画を採用。後藤はキャラクターを担当し、メカニック解説等のイラストは小林誠によるもの。メカ、キャラクターともにアニメの設定を離れ、それぞれ独自の解釈による全くのオリジナルデザインとなっている。
- 小林がこの仕事を受けるにあたり、それを聞きつけた「B-CLUB」の依頼でオリジナル版イデオンの模型を制作し発表している（通巻26号に掲載）。この模型はイラストの作業に取り掛かる前に制作されたため、小説で見られるデザインとは若干異なっているが、作画の際の雛形として用いられている。小林版イデオンはアニメ版イデオンの肩の張り出したシルエットを踏襲しつつも玩具的な意匠は一切取り除かれ、誰の目にも明らかに異文化の産物と見て分かるその異形の姿は、「これこそがまさに本来のイデオンの姿だ」と称賛する者もいれば、拒否反応を示す者もあり、見た者の反応は賛否両論だった。同様に、ソロシップも重機動メカも有機的ラインで、テレビシリーズとのイメージを残しつつも、それとはかけ離れたデザインとなった。
- 登場人物の年齢設定について、小説版とTV版とで異なる部分がある。確定可能なところでは、カララ・アジバ（20歳）、ハルル・アジバ（25歳）。その他、コスモやカーシャをはじめとする少年少女である登場人物以外は、小説版では5〜10歳上に年齢が設定されているようであり、TV版の演出上も、公式設定に関わらず、小説版と同じ年齢設定でキャラクターを動かしていたようである。
- 掲載雑誌・コミカライズ
- テレビゲーム
- 『スーパーロボット大戦シリーズ』では『スーパーロボット大戦F完結編』、『第3次スーパーロボット大戦α 終焉の銀河へ』で登場し、2回ともシリーズ系統作品の完結編への参戦となっている。『第3次α』では本作の結末に沿ったバッドエンディングが用意されている。
[編集] パロディ作品
- 『ドラえもん』第28巻「キャラクター商品注文機」に「建設巨神イエオン」が登場する。その姿はイデオンそのままのロボットが鋸と金槌を持っているものだった。
- 漫画家ゆうきまさみは上記の「明るいイデオン」に押しかけで関わったほどの大ファンであることが良く知られており、初期作品の台詞回しなどに本作の影響を見ることができる。アニメのパロディ漫画メインで活動していた当時、取材で会った湖川友謙に「オリジナル描きなさいよ、オリジナル」と諭された。
- アーケードゲームの大ヒット作『ゼビウス』の基本設定及びストーリーは、本作の影響によるものと遠藤雅伸自身が明言している。
- 「月刊OUT」に、（イデオンの世界観では無く）普通の生活を営むギジェとシェリルの夫婦生活を描いた4コマ漫画『MY HOMEギジェ』が連載された。また、劇場版公開直前には「農耕巨神イネオン」というパロディ小説も掲載されている。
- 奇想天外社「パロディ・マンガ大全集 マンガ奇想天外臨時増刊号」(1981年12月25日発行)に夏目房之介作『伝説虚人ツツイング』が掲載された。筒井康隆をイデオンに擬した内容。
- イデオンの製作スタッフが制作したセルフパロディのオリジナルオープニング作品『アジバ3』が存在する。この作品のパロディ元はロボットアニメ『無敵鋼人ダイターン3』のオープニングで、ドバが万丈のような動きを見せ、あまつさえシンボルコスチュームとも言える赤タキシードまで着ている悪乗りようである。歌詞の内容にタイミングを合わせてガンド・ロワ発射によりイデオンが消滅するシーンを挿入するなど毒気も満載。万丈ら三人はドバ、ハルル、ギンドロのトリオで構成されている。その他、シェリル、ベス、カララが登場。作品ともパロディの内容とも全く無関係だが、冒頭では歌舞伎の五右衛門よろしく大見得をきったコスモも登場する。その内容から「史上初（もしくは公式）のMAD映像」と呼ばれる事もある。歌はダイターン3の主題歌が使われているが、歌ってるのは当時のサンライズのスタッフ。
- 『ケロロ軍曹』にはこの作品のオマージュが随所に見られ、「カララ」という名前のケロン人の少女が登場する。彼女の実家は「ドババ家」というケロン星屈指の大富豪らしく、ケロロは取り入ってドババ家の私財を地球（ペコポン）侵略に利用しようと企んだ事がある。
[編集] 関連商品
- 書籍
- ※参考文献も合わせて参照のこと。
- CD
- すべてキングレコードより発売。
- DVD
- DVD-BOX1・2と劇場版2作品のDVDが、2000年〜2001年に限定販売された。2006年に値下げ、テレビ版は単品発売となり再発売された。同年10月よりレンタルも解禁されている。発売元はいずれもビクターエンタテインメント、販売はタキコーポレーション。
- プラモデル
- 青島文化教材社（アオシマ）から発売。当初は価格を300円に統一したいわゆる箱スケールで模型化されたが、ファンの要望に応えて後に全重機動メカが1/600の統一スケールで商品化された。他にアオシマ名物の合体マシンシリーズでもイデオンが登場。劇場版公開時には、合体ギミックを廃し可動部分を増やし、劇中の全方位ミサイル発射ポーズを再現可能にした、プロポーションモデルも発売された。
- 玩具
商品展開上では、『恐竜探検隊ボーンフリー』より始まったトミーのTVキャラクター第5弾であり、最終作にあたるとされる。[5]。
-
- トミー（現タカラトミー）から、イデオン関連の玩具が発売された。DX玩具の「奇跡合体」は、差し替えで、ロボット時のプロポーションに難があるものの、ボタン一つで変形するタンサー5の「ミラクルチェンジ機構」を備えたものだった。他にも、変形機構を簡略化したり、OPで使われていたタイプのイデオン波導ガンを追加した合体セットや、変形合体を廃してプロポーションと可動を重視し、電飾とサウンドギミックを盛り込んだ「サウンドフラッシャー」などがある。「サウンドフラッシャー」はこの手の玩具としては初めてLSIを搭載したものだった。
- 90年代後半からはバンプレストよりスーパーロボット大戦絡みでフィギュアが発売されている。2000年代にユージンよりイデオンと重機